Zanussi ZIC 429 Bedienungsanleitung

R+A+PO+R++T:2011Raport ostanie muzyki polskiej

Muzyka dawna AGATA SAPIECHAGeneza ruchu wykonawstwa zgodnego historycznie w Polsce — 181Wydawnictwa, prace muzykologiczne, badania — 182Muzyka d

98 . MUZYKA WSPÓ¸CZESNAAndrzej Ch∏opeckiTABELA 6. Orkiestra Kameralna Polskiego Radia „Amadeus”Utwory polskie nagrane w latach 1999-2010— — — —

Koncerty i nagrania Chóru Polskiego Radia w Krakowie z muzykà polskich kompozytorów w latach 2000–2010:— 200010 koncertów z utworami H.M. Góreckiego

— 200513 koncertów z utworami Pendereckiego (4, w tym 3 powtórzone), Sydora (4),Nowowiejskiego (2, w tym 1 powtórzony), Knittla (2), Koszewskiego (2

— 200916 koncertów z utworami Âwidra (5), H.M. Góreckiego (4, w tym 2 kilkakrotnie),Pendereckiego (4, w tym 2 dwukrotnie), Twardowskiego (4, w tym 2

Antoni BeksiakMUZYKA ALTERNATYWNA— — —— — —— — —Definicje— — —Wed∏ug Grove Music Online–1muzyk´ alternatywnà „mo˝na zdefiniowaç jakoop

przez koncerny i organizacje muzyków. Pozwala zaistnieç odr´bnemu Êrodowiskui ukazaç inne, kontrastowe spojrzenie na rudymenty. Termin ten krzy˝uje si

Êrodowiska s∏uchaczy i twórców, których droga edukacyjna nie wiod∏a odwykonywania Mozarta w dzieciƒstwie zgodnie z myÊlà Zoltána Kodálya, ˝e ktonie up

muzyka elektroniczna poczàwszy od fal Martenota, tereminu i pierwszycheksperymentów Johna Cage’a). Proces ten jest odzwierciedleniem zjawiskpojawiajàc

majà netlabels. Jak pisze Patryk Ga∏uszka: „Najbardziej znane netlabele[zagraniczne]–12majà bardzo silnà pozycj´ wÊród artystów i s∏uchaczy darmowejmu

stanowiàcym dla licznych nurtów alternatywy w´ze∏, hub pozwalajàcy na wymian´ informacji. Nie mo˝na jednak stwierdziç, ˝e zosta∏a ona w jakiÊ sposóbro

cz´Êç druga— — —Edukacja muzyczna. Problemy, wyzwania, kierunki rozwojuANDRZEJ BIA¸KOWSKIUwagi wst´pne — 288Edukacja muzyczna w systemie oÊwiat

Swobodna improwizacja— — —Swobodna improwizacja – mo˝e warto przypomnieç – jest ideà twórczà powsta∏àna skrzy˝owaniu konsekwencji freejazzowych pr

organizowany przez Fundacj´ Polskiej Rady Muzycznej. Wiedza promieniujeprzede wszystkim z niezale˝nych oÊrodków, przyciàgajàc s∏uchaczy i inspirujàcmu

Krzesimira D´bskiego, Edwarda Pa∏∏asza, a nawet Witolda Lutos∏awskiego.Kompozytorzy tacy starali si´ jednak tworzyç raczej artystycznà piosenk´ w rama

Instalacje, multimedia, interakcje— — —W polskiej perspektywie to bardzo ciekawy temat – nie z powodu szczególnegobogactwa, a jako studium twórczo

Michalak, Gordon Monahan, Józef Robakowski) i Fryderyk Chopin. Ciennikosobisty ze Êcie˝kà dêwi´kowà S∏awomira Kupczaka (pod kuratelà ni˝ej podpisanego

organizatorów, nie jest w stanie wystarczajàco zainteresowaç publicznoÊci.Cz´stym inspiratorem takich rozwiàzaƒ jest Telewizja Polska. Charakterystycz

konkursu Wielka Bitwa Warszawska, bitboks zyska∏ Êwiatowy poziom techniczny,z licznymi przedstawicielami Êmia∏o konkurujàcymi na mi´dzynarodowej sceni

materia∏em muzyki elektronicznej, na przyk∏ad z budowà syntezatora modular-nego dok∏adnie wed∏ug opisu z podr´cznika W∏odzimierza Kotoƒskiego–29. Jest

— — —— — —1. www.oxfordmusiconline.com, dost´p 28 lutego 2011.2. en.wikipedia.org, dost´p 28 lutego 2011.3. Przyp. aut.4. „Nagrania te

abstrakcyjnym, nie niesie ze sobà konkretnych znaczeƒ, a do∏àczona do obrazu, przenika treÊcià filmu”. W ka˝dym razie konieczne by∏o zamykanie oczu. N

cz´Êç trzecia — — —Finansowanie, instytucje kultury, ramy prawne KAMILA ST¢PIE¡-KUTERAFinansowanie kultury — 310Instytucje kultury — 314Teat

Maciej Kar∏owskiMUZYKA JAZZOWA— — —— — —— — —— — —Kategorie twórczoÊci i wykonawstwa w muzyce jazzowej— — —Poj´cie twórcy w jazzie

oraz tzw. yass – ruch, który w latach 90. nie doÊç, ˝e silnie odÊwie˝y∏ polskà jazzowà scen´, to jeszcze wykszta∏ci∏ nast´pne pokolenia muzyków niekie

w∏asne obserwacje odpowiednimi statystykami. Nie istnieje ˝adna organizacja,która prowadzi∏aby tego typu badania, co z kolei prowadzi do sytuacji, w k

pejza˝u jazzowego tak po˝àdane w tej dziedzinie zró˝nicowanie – mo˝e naj-bardziej jaskrawym przyk∏adem jest cykl „Jazz i okolice” organizowany przezAn

tematyk´ jazzowà, to w wyniku sporadycznych reakcji na konkretne zdarzenia˝ycia koncertowego, nie zaÊ w wyniku jakiegokolwiek, choçby nawet skromnegop

Przedstawicielstwa wielkich mi´dzynarodowych koncernów p∏ytowych nie podj´∏y na poczàtku lat 90. wysi∏ku zagospodarowania rynku polskiej muzykijazzowe

najwi´kszych sieci handlowych, a najskuteczniejszym sposobem zaopatrywaniasi´ w p∏yty polskich twórców b´dzie sprzeda˝ bezpoÊrednia przy okazji ich ko

Podobnie dramatycznie przedstawia si´ sytuacja w sferze publikacji nutowych.Pomijam w tym miejscu zasoby uczelni kszta∏càcych m∏odych adeptów sztukija

Instytucje kultury a jazz— — —Ârodowisko polskich muzyków jazzowych po 1989 r. nie wytworzy∏o ˝adnejinstytucji ani struktury formalnej, która skut

Podsumowujàc, polskie Êrodowisko jazzowe, choç wy∏oni∏o organizacje majàceaspiracje reprezentowania go, to jako ca∏oÊç nie jest reprezentowane przez˝a

11 .— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —

dominacji jednego sposobu pojmowania nauki jazzu i muzyki improwizowanejoraz konsekwencji, jakie fakt ten mo˝e wywo∏ywaç tak˝e po zakoƒczeniustudiów.

Wyle˝o∏ i Rafa∏ Sarnecki – mogàcy pochwaliç si´ debiutami p∏ytowymi w barwachhiszpaƒskiej firmy Fresh Sound i Pawe∏ Kaczmarczyk, który wyda∏ album w A

Bartek ChaciƒskiMUZYKA POP/ROCK RYNEK FONOGRAFICZNY— — —— — —— — —Uwagi o strukturze twórczej wybranych obszarów: pop, rock i pochodne—

rozrywkowej wychodzàcej najcz´Êciej z nastawionych na po∏àczenie prostoty z wirtuozerià wykonawczà gatunków takich jak blues, soul czy w∏aÊnie gospel.

wydawanej poza du˝ym przemys∏em p∏ytowym, podczas gdy dance to ju˝ regularna cz´Êç du˝ego przemys∏u), którego znaczenie rynkowe bardzo os∏ab∏o i który

Muzyka rockowa – bardzo silnie reprezentowana w latach 90. – straci∏a w ostatniejdekadzie si∏´ kreowania nowych wykonawców. Dzi´ki rozwijajàcemu si´ –

„krainy ∏agodnoÊci”) i wykorzystujàcy jako atut w∏asnà nieporadnoÊç j´zykowà(wynik d∏ugoletniej emigracji) Mozil sytuuje si´ dok∏adnie na przeci´ciupi

Warto przy okazji zwróciç uwag´ na potencja∏ eksportowy poszczególnych polskich gatunków i wykonawców. Poza obecnoÊcià na zachodnim rynku muzykówelekt

stowarzyszeniami krajowego przemys∏u fonograficznego. Taki model daje w dzisiejszych warunkach szanse na dobre kszta∏cenie w dziedzinie muzyki popskon

W Polsce ta sfera zosta∏a zbadana po raz pierwszy (dane z roku 2010 podaj´ za ZPAV). WartoÊç rynku muzyki cyfrowej oceniono na 8,1 mln z∏. WartoÊçÊwia

Przedmowa12 .

autorski repertuar krajowy, to w 2010 roku mamy ju˝ tylko szeÊç platynowychp∏yt za tego rodzaju twórczoÊç. I to mimo zwi´kszenia si´ liczby platynowyc

w tzw. polskiej cenie (p∏yty t∏oczone w Polsce, z oprawà poligraficznà obni˝onejjakoÊci lub obj´toÊci) równie˝ wp∏ywa∏o na wzgl´dnà stabilizacj´ polsk

i towarzyskim masowo powstawa∏y sieci hobbystyczne zwiàzane z filmem,fotografià czy w∏aÊnie muzykà. I to w∏aÊnie du˝e zbiory wiedzy i domoros∏ejkrytyk

(np. Alter Art – agencja obs∏ugujàca Heineken Open’er, Coke Live Music i Selector Festival – trzy du˝e imprezy muzyczne od czerwca do sierpnia) orazor

Marcin FlintMUZYKA HIP-HOP— — —— — —— — —TwórczoÊç i wykonawstwo— — —Muzyka hip-hopowa powsta∏a w Nowym Jorku w latach 70. Jej rodowód

sà miejskim folklorem, Êwiatem, o którym pisa∏ Wiech czy Êpiewa∏ Grzesiuk.Ju˝ wydana w 1996 roku p∏yta Kalibra 44 „Magia i Miecz” (SP Records)pokaza∏a

Strona tekstowa hip-hopu— — —Teksty w polskim hip-hopie od poczàtku istnienia gatunku wskazujà na dwieprzeplatajàce si´ ze sobà nieustannie tenden

O.S.T.R.) i Blendu Marka „Pro” Gluziƒskiego (Grammatik, Fenomen, Kasta i niszowe, bardzo wa˝ne wydawnictwa, takie jak Tymon, Siny czy Poema Faktu).Bar

Najch´tniej odwiedzanà stronà internetowà jest hip-hop.pl (46 344 u˝ytkownikówdziennie). Na dalszym miejscu plasujà si´: opiniotwórczy, nagrodzony Web

Maria Baliszewska, Remigiusz Mazur-HanajMUZYKA LUDOWA –OD TRADYCYJNEJ DO FOLKOWEJ— — —— — —— — —— — —WST¢P –1989, CZYLI SPADEK PO PRL–

Raport o stanie muzyki polskiej zosta∏ przygotowany z myÊlà o prezentacji podczas I Konwencji Muzyki Polskiej w maju 2011 roku w Warszawie.By∏o to pie

Pami´tajmy, ˝e tradycyjna muzyka wiejska, zw∏aszcza obrz´dowa, by∏a nieod∏àcznie zwiàzana z religijnoÊcià, a tak˝e wyra˝a∏a to˝samoÊç etnicznà. W zwià

polskiej muzyki niestylizowanej, co mia∏o du˝e znaczenie równie˝ z racji sieciowego powiàzania imprezy kazimierskiej z lokalnymi przeglàdami ludowejtw

(dzi´ki pasji muzykologów Jadwigi i Mariana Sobieskich) Akcja Zbierania Folkloru, to na estradach i antenach radiowych królowa∏y zespo∏y pieÊni i taƒc

by∏a najlepsza, to treÊci istnia∏y. Muzyka tradycyjna przetrwa∏a czas PRL dzi´kisile tkwiàcej w pokoleniach, które jà przekazywa∏y, i dzi´ki zabiegom

Muzyka od˝ywajàca (ang. revival) – to muzyka odtwarzana wspó∏czeÊnie, w zasadzie wiernie, na podstawie ustnego przekazu (cz´sto ju˝ nie na wsi, a w mi

niesie, jest zaznaczony (Pawe∏ Szymaƒski, Zygmunt Krauze, Henryk Miko∏ajGórecki itd.). Dwudziestolecie niepodleg∏ej Polski przynios∏o wzrost zaintere-

W Lubelskiem, Wielkopolsce, na Mazowszu, Kurpiach, w Radomskiem,Kieleckiem, Krakowskiem tylko na nielicznych weselach jest obecna muzykaludowa, a dba∏

Muzyka folkowa— — —Folk to muzyka tradycyjna XXI wieku. Wydaje si´ oczywiste, ˝e tradycja i tradycyjna muzyka w rozumieniu XIX-wiecznym (czyli zwi

Muzyka estradowa— — —Najbardziej kontrowersyjne muzycznie i estetycznie sà zespo∏y pieÊni i taƒca,pok∏osie wzorców radzieckich, które do dzisiaj n

DOKUMENTACJA MUZYKI LUDOWEJ [Maria Baliszewska, wspó∏praca Remigiusz Mazur-Hanaj]— — —Bardzo wa˝ne dla podtrzymania istnienia muzyki ludowej (z je

14 .

Cz´Êç zdigitalizowana to 300 p∏yt DVD i 400 p∏yt CD oraz oko∏o 600 fotografiiarchiwalnych, których tematem jest ˝ycie muzyczne wsi. Kolekcj´ zapisówwi

W rejestrze Stowarzyszenia Twórców Ludowych w Lublinie (STL) figuruje164przedstawicieli folkloru (instrumentalistów, Êpiewaków i tancerzy), a tak˝e 68

— podlaskie: 178 zespo∏ów, 14 kapel— pomorskie: 57 zespo∏ów, 12 kapel— Êlàskie: 240 zespo∏ów, 24 kapele— Êwi´tokrzyskie: 65 zespo∏ów, 21 kapel

OÊrodek kultury w Suwa∏kach: 34 zespo∏y regionalne Êpiewacze, 5 kapel, 15 solistów Êpiewaków.— — —Dane za ostatnià dekad´ ze Stowarzyszenia Muzykó

w kalendarzu imprez zajmujà powa˝ne miejsce. Jednà z wa˝niejszych imprezjest doroczny Tabor – warsztaty muzyki ludowej w terenie (organizator:Remigius

Apolonii Nowak w oprawie muzyki dawnej), Zbigniewa Namys∏owskiegokorzystajàcego z inspiracji muzyki Podhala czy kiedyÊ Grzegorza Ciechowskiego.— —

wsiach polsko-ukraiƒskich po∏o˝onych w Nadsaniu czy w okolicach nadbu˝aƒ-skich na po∏udniowym Podlasiu, np. w okolicy miejscowoÊci Do∏hobrody(wspanial

— Karaimowie – mniejszoÊç religijna, tradycyjna muzyka nie zachowa∏a si´.— Grecy, Czeczeni, Kurdowie – to nowe mniejszoÊci, sporadyczne odbywajàsi

Fonografia — — —Wydawnictwa fonograficzne z dziedziny muzyki tradycyjnej i folkowej majà ma∏enak∏ady, wydawcy sà rozproszeni i brakuje informacji

od roku 1998 wp∏yn´∏o ponad 500 tytu∏ów, ale jest to u∏amek liczby ca∏kowitejwydaƒ fonograficznych muzyki folkowej. Na stronie www.amazonka.plw zak∏ad

Andrzej Ch∏opeckiWST¢P— — —— — —— — —DLACZEGO RAPORT O STANIE MUZYKI DZIÂW¸AÂNIE?— — —Choç sporzàdzanie rozmaitych raportów zazwyczaj

www.cmt.art.plwww.oberek.blox.plwww.sukabilgorajska.plwww.tratwa.plwww.harmoniapolska.orghttp://folklor.podkarpackie.plhttp://lirakorbowa.com — —

Stowarzyszenie Twórców Ludowych od 25 lat wydaje ogólnopolskie pismo„TwórczoÊç Ludowa”, którego sta∏ymi pozycjami sà m.in.: archiwum folkloru,szkice i

Ethno Port w Poznaniu – festiwal mi´dzynarodowy, z zespo∏ami polskimi;Miko∏ajki Folkowe – lubelski festiwal dla polskich wykonawców. Jest te˝ wieleinn

— Polska Sekcja Mi´dzynarodowej Rady Stowarzyszeƒ Folklorystycznych, Festiwali i Sztuki Ludowej (CIOFF): Ogólnopolski Festiwal Zespo∏ów Folklorystyc

— pilne wprowadzenie edukacji w zakresie muzyki tradycyjnej do szkó∏.Nale˝y powo∏aç choç jeden wydzia∏ akademicki nauki gry na instrumentach i Êpiew

Dzi´ki archiwaliom dawnym i wspó∏czesnym (tu zw∏aszcza zbiory AndrzejaBieƒkowskiego) oraz spotkaniom z praktykujàcymi muzykantami i Êpiewakamisensowne

ÊciÊle in crudo (nauka u nie˝yjàcego ju˝ skrzypka Kazimierza Meto z Gliny, we wspó∏pracy z Podró˝niczym Kolektywem Skrzypcowym czy lokalnymi inicjatyw

przedstawiciele nurtu rekonstrukcyjnego u˝ywajà cz´Êciej s∏ów „tradycyjna” czy „wiejska”, a jako ˝e i te terminy nie grzeszà precyzyjnoÊcià, coraz pow

Szkolenia dla nauczycieli, którzy zg∏osili si´ do prowadzenia zaj´ç z tego przedmiotu – przeprowadzone kilkukrotnie, z udzia∏em organizacji pozarzàdo-

z zespo∏ami pieÊni i taƒca, a umocowane obecnie w mi´dzynarodowych struktu-rach organizacyjnych Sekcji Polskiej CIOFF–11. Warto wspomnieç, ˝e na utrzy

o muzyce, choçby szkicujàcego obraz w jej licznych aspektach. W szesnasto-osobowej Radzie Programowej Kongresu, pracujàcej pod kierunkiem profesoraPio

w dziedzinie tradycyjnej kultury muzycznej akcentujàcy praktykowanie; z jednejstrony uwzgl´dniajàcy system mistrz – uczeƒ, kontakt osobisty, z drugiej

tradycyjnej realizuje Katarzyna Szurman wraz z zespo∏em. Podobnych stowa-rzyszeƒ i inicjatyw nieformalnych jest coraz wi´cej. Ich celem jest zachowani

4. Zespo∏y pieÊni i taƒca to zjawisko z∏o˝one, ró˝norodne i w swoich korzeniach si´gajàce poza PRL. WartoÊciujemy negatywnie jedynie wycinkowo ich o

Agata SapiechaMUZYKA DAWNA— — —— — —— — —— — —Geneza ruchu wykonawstwa zgodnego historycznie w Polsce— — —Wykonawstwo muzyki dawne

jedna z pierwszych Marta Kaczmarska. Po powrocie do Polski wraz z m´˝emZygmuntem Kaczmarskim za∏o˝y∏a w Krakowie w latach 80. zespó∏ barokowyFiori Mus

ojciec polskiej muzykologii, Adolf Chybiƒski, Zdzis∏aw Jachimecki, MariaSzczepaƒska (której zawdzi´czamy fotokopie dzie∏ Miko∏aja z Radomia), JózefCho

– Tabulatura Jana z Lublina (wyd. faks. Krystyna Wilkowska-Chomiƒska, z katalogiem tematycznym i alfabetycznym indeksem, 1964);– Jan Zaremba PieÊni ch

klarysek starosàdeckich, utworów z tabulatury Warszawskiego TowarzystwaMuzycznego (zwanej te˝ tabulaturà ∏owickà), „Missale Plenarium” z Gniezna i in.

Sutkowski Edition Warsaw od 1992 roku wyda∏o m.in. „Histori´ Muzyki Polskiej” (Âredniowiecze, Renesans – Jerzy Morawski, Katarzyna Morawska,Klasycyzm

Wa˝nà funkcj´ w dost´pie do materia∏ów êród∏owych, archiwizowaniu i badaniudawnych zbiorów muzycznych spe∏niajà: Oddzia∏ Zbiorów Muzycznych Biblioteki

do naszej wiedzy jakichÊ istotnych diagnoz dotyczàcych polskiej sceny muzycznej.Wydaje si´, ˝e wystàpienia na tym Kongresie Wandy Wasilewskiej i Julii

Muzyka dawna w oÊrodkach akademickich— — —Nale˝y pami´taç, i˝ pierwsza klasa klawesynu w polskim szkolnictwie wy˝szym,prowadzona przez Emm´ Altber

(corocznie od 2006). Dzi´ki konferencjom – spotkaniom pedagogów AkademiiMuzycznych i UMFC oraz szkó∏ II stopnia – w ciàgu ostatnich lat dosz∏o dobardz

Dzia∏ajà klasy: klawesyn, organy, flet traverso, viola da gamba, obój barokowy,skrzypce barokowe. Klasa organów posiada dwa instrumenty, jeden z nich

Akademia Muzyczna im. K. Szymanowskiego w KatowicachInicjatorem i kierownikiem zapoczàtkowanej w roku akademickim 2009/2010Klasy Muzyki Dawnej w ramac

Nie do przecenienia sà tak˝e zbiory Muzeum Instrumentów Ludowych w Szyd∏owcu; stàd pochodzà kopie i rekonstrukcje instrumentów budowane dla wielu zesp

Agencja Artystyczna „Guido” zwiàzana z orkiestrà Arte dei Suonatori powsta∏aw 1998 roku. Jest wspó∏twórcà i wspó∏organizatorem wielu dzia∏aƒ artystycz

wa˝nego oÊrodka kulturalnego, stajàc si´ wizytówkà Roztocza Wschodniego.Jest miejscem spotkaƒ wybitnych przedstawicieli Êwiata kultury i sztuki. Za sw

— Stowarzyszenie M∏odych Wykonawców Muzyki Dawnej, Kraków (2006)— Stowarzyszenie Mi∏oÊników Muzyki Âwi´togórskiej im. Józefa Zeidlera, Gostyƒ (200

— Affabre Concinui (1983), dyr. Piotr Lewandowski – zespó∏ wokalny czerpiàcy wzory z dzia∏alnoÊci zespo∏u King’s Singers;— Il Canto, obecnie Il Ca

Wydawnictwem Audiowizualnym, nagrania p∏ytowe dla wytwórni Alpha, BISRecords oraz Channel Classics (instrumenty historyczne – w∏asnoÊç prywatna);— D

18 . WST¢PAndrzej Ch∏opecki-komunistycznym” Kongresie Pokoju we Wroc∏awiu, w 1966 roku w Warszawieodby∏ si´ III Kongres Kultury Polskiej z podtytu∏em

— Kapela Jasnogórska (2000), projektem kieruje O.Nikodem Kilnar – zespo∏yi orkiestra kontynuujà dzia∏alnoÊç muzycznà na Jasnej Górze okresu Baroku i

repertuaru o kompozycje wspó∏czesne przeznaczone na instrumenty histo-ryczne, w tym utwory pisane specjalnie na zamówienie zespo∏u (instrumentyhistory

Zespo∏y m∏odzie˝owe poza szkolnictwem muzycznym – oko∏o 40 zespo∏ów zarejestrowanych w Kaliskim Stowarzyszeniu Edukacji Kulturalnej Dzieci i M∏odzie˝y

Ewa Obniska stworzy∏a Redakcj´ Muzyki Dawnej, wprowadzajàc do oferty programu pozycje poÊwi´cone temu repertuarowi. W latach 90. by∏y to sta∏ewieczorn

kierunkiem artystycznym Marcina Bornus-Szczyciƒskiego;– twórczoÊç Adama Jarz´bskiego, Marcina Mielczewskiego, Stanis∏awa SylwestraSzarzyƒskiego, Kaspa

Muzyka dawna na p∏ytach CD— — —Repertuar polskiej muzyki dawnej pojawia si´ w katalogach firm p∏ytowychdosyç nieregularnie i w niewielkim zakresie

Krzysztof KomarnickiMUZYKA KLASYCZNA— — —— — —— — —— — —— — —— — —W poni˝szych rozwa˝aniach termin „muzyka klasyczna” wymaga p

woli stosowaç termin „muzyka doby oÊwiecenia” ni˝ „polski klasycyzm”.Wàskie rozumienie klasycyzmu wy∏àcza∏oby wi´c z perspektywy badawczej ca∏àprzestr

Zespo∏y orkiestrowe przetrzyma∏y transformacj´ ustrojowà, choç prze˝ywa∏ykryzys i masowe emigracje muzyków. Trzy orkiestry powsta∏y i zosta∏yrozwiàzan

Wed∏ug danych GUS przeci´tna orkiestra w Polsce da∏a w ubieg∏ym roku prawiedwa koncerty dziennie (dok∏adnie: 1,7), ka˝dy dla ponad 180 s∏uchaczy–2, ch

Na wiele miesi´cy przed rozpocz´ciem si´ VI Kongresu Êrodowisko muzyczne(tu: szczególnie Zwiàzek Kompozytorów Polskich i Towarzystwo im. WitoldaLutos∏

208 . MUZYKA KLASYCZNAKrzysztof KomarnickiNazwa instytucji kulturyFILHARMONIEFilharmonia Cz´stochowskaFilharmonia DolnoÊlàska, Jelenia GóraFilharmonia

209 .Liczba pracowni-ków/etatówartysty-cznych7470148176019082201998214991,5 etatu10165 etatów17775801748759607012105937607755w 2010 r.19121095 177462

210 . MUZYKA KLASYCZNAKrzysztof KomarnickiINNE ORKIESTRY„Aukso” Orkiestra Kameralna Miasta Tychy„Capella Cracoviensis”Orkiestra Kameralna Polskiego Ra

211 .195621020 etatów170025178178154 197148195339,75 etatów23132604110515Liczba pracowni-ków/etatówartysty-cznych5073487334891090161115194216121961832

Repertuary orkiestr— — —Repertuar orkiestr rzadko obejmuje muzyk´ barokowà, w naszych czasach ju˝zupe∏nie niemal przyporzàdkowanà zespo∏om instrum

pojawi∏y si´ dzie∏a Tadeusza Bairda (Goethe-Briefe) i Jana Maklakiewicza (II Symfonia „Âwi´ty Bo˝e”), Andrzeja Panufnika (Uwertura tragiczna, Sinfonia

satysfakcjà skonstatowaç nale˝y, ˝e utwory kompozytorów polskich z powodze-niem ∏àczone sà w programach Filharmonii Narodowej z repertuarem Êwiatowym.

oraz grup´ absolwentów Akademii Muzycznej w Katowicach. Nazwa, jakàwybra∏ sobie zespó∏ (aukso – z greckiego: wzrastanie), nie jest przypadkowa:„b´dàc

Udzia∏ muzyki polskiej w repertuarach— — —— — —JeÊli pominàç tutaj Chopina, którego 200. rocznica urodzin obchodzona by∏aprzez ponad rok, w re

Szacunkowy udzia∏ [w proc.] muzyki polskiej w repertuarze symfonicznym koncertów w∏asnych organizowanych przez filharmonie (pod poj´ciem „koncertów w∏

MUZYKI „MAPA DROGOWA” –PLAN RAPORTU — — — Przyjmujemy kolejnoÊç przedstawianych problemów w zgodzie z logikà istnieniakultury muzycznej, zak∏ada

dzie∏ kompozytorów polskich. Do najbardziej spektakularnych przedsi´wzi´ç natym polu nale˝a∏y koncertowe wykonania oper Maria Romana Statkowskiego (in

czoÊcià Karola Szymanowskiego, gdy˝ po nowelizacji polskiego prawaautorskiego (która w 2001 roku wyd∏u˝y∏a okres ochrony z 50 do 70 lat, co jeststanda

Repertuar wielu filharmonii (i niemal wszystkich zespo∏ów pozafilharmoni-cznych) uzupe∏niajà wyst´py w repertuarze rozrywkowym. Wiele zespo∏ów specjal

Teatry operowe, teatry muzyczne— — —Oprócz dzia∏ajàcych w kraju 11 instytucjonalnych teatrów operowych–3, w pano-ramie przedsi´wzi´ç odwo∏ujàcych

Operà na Zamku. NajÊwie˝szym miejscem na mapie Polski z aspiracjami opero-wymi pozostaje jednak Bia∏ystok. W sierpniu 2005 roku w zwiàzku z planamiotw

Zemsta nietoperza oraz Baron cygaƒski Straussa, pojawiajà si´ równie˝ musicale(np. My Fair Lady – Opera Nova).— — —W perspektywie oferty programow

polskà oper´. Opera Narodowa dzia∏a∏a w kilku miejscach – w siedzibie obecnejprzy placu Teatralnym funkcjonuje (z przerwà w latach 1939–1945) od prawi

Warlikowskiego, 2001) oraz wspó∏praca z Warszawskà Jesienià i wynikajàce z niej premierowe wystawienia oper El˝biety Sikory (Wyrywacz serc, w re˝yser-

Festiwale operowe— — —Sezonowà dzia∏alnoÊç teatrów operowych w kraju dope∏nia kilka bardzowa˝nych festiwali.— — —Bydgoski Festiwal OperowyOrga

Bogus∏awskiego (Cud mniemany czyli Krakowiacy i Górale), Beethovena (Fidelio), Webera (Wolny strzelec), Rameau (Les Indes galantes), A. Radziwi∏∏a(Fau

muzycznej. Czas pluralistycznego karnawa∏u z przedrostkiem post-: postmodernyi posthistorii. Mamy nadziej´, ˝e katastroficznie majaczàca na horyzoncie

taƒców do muzyki Mozarta przygotowanymi i inscenizowanymi przez Roman´Angel, specjalistk´ od dawnych taƒców dworskich, a w 2006 roku – przedsta-wienie

brakiem dost´pu do wysokiej kultury muzycznej, a pragnàcych w niej uczestni-czyç. Bardzo noÊnym przyk∏adem mo˝e byç powo∏any do ˝ycia w 2009 roku w Za

wokó∏ dzie∏ doby klasycyzmu i romantyzmu, ale wzbogacany o utwory z czasówbaroku i XX wieku, jak i najlepsi polscy i Êwiatowi wykonawcy sk∏adajà si´ n

byç Capriccio interotto zamówione u Krzysztofa Meyera w 2001 roku przezKonkurs im. Henryka Wieniawskiego w Poznaniu oraz utwory zamówione u Paw∏a Szym

Mi´dzynarodowy Konkurs Skrzypcowy im. Henryka WieniawskiegoPierwszy konkurs, jako mi´dzynarodowe spotkania m∏odych skrzypków, odby∏si´ w Warszawie w s

Zainteresowanie m∏odych dyrygentów konkursem jest du˝e, o czym Êwiadczyçmo˝e ok. 200 kandydatów z kilkudziesi´ciu krajów zg∏aszajàcych si´ na ka˝dàjeg

w konkursie by∏ wyjazd na stypendium do jednego z krajów zachodnich, drugà– wyjazd na festiwal muzyczny organizowany w jednym z krajów bloku wschod-ni

— Kwartet Wilanów— Royal String Quartet— Wieniawski KwartetZ nie wymienionych przez POLMIC od kilku lat dzia∏ajà zespo∏y NeoQuartet(od 2006) i L

Kwartet ÂlàskiZa∏o˝ony w roku 1978. Jego cz∏onkowie wywodzà si´ z Akademii Muzycznej im.Karola Szymanowskiego w Katowicach. Repertuar Kwartetu Âlàskie

BBC „New Generation Artists” promujàcego najbardziej utalentowanych artystów z ca∏ego Êwiata. Promocja ta obejmowa∏a udzia∏ w wielu festiwalach,rejest

tytu∏ów prywatnych, których uruchomienie nie jest limitowane barierà zezwoleƒ,restrykcji dotyczàcych nak∏adu itp. Ka˝dy podmiot ma pe∏ne prawo wejÊç n

istnieje Chór Polskiego Radia specjalizujàcy si´ w wykonawstwie i nagraniachmuzyki polskiej XX i XXI wieku (Penderecki, Górecki, Szymanowski,Maciejews

Chopina” pod redakcjà Jana Ekiera. Od 1956 roku towarzystwo rozpocz´∏owydawanie „Rocznika Chopinowskiego” (dotychczas ukaza∏o si´ dwadzieÊciapi´ç tomó

Centrum Informacji Chopinowskiej. Sprawuje piecz´ nad ˚elazowà Wolà i Muzeum Fryderyka Chopina. NIFC publikuje faksymilowe wydanier´kopisów muzycznych

inauguracja I Mi´dzynarodowego Konkursu Pianistycznego im. FryderykaChopina zorganizowanego przez Warszawskie Towarzystwo Muzyczne i Wy˝szàSzko∏´ Muzy

Towarzystwo Muzyczne im. Karola SzymanowskiegoTowarzystwo z siedzibà w Willi „Atma” w Zakopanem dzia∏a od 1977 roku,stawiajàc sobie za cel popularyzac

Stowarzyszenie im. Ludwiga van BeethovenaZa∏o˝one zosta∏o 24 wrzeÊnia 2003 roku w Krakowie. Podstawowa dzia∏alnoÊçstowarzyszenia dotyczy organizacji W

prokuratorów oraz policji dotyczàce problematyki ochrony praw artystówwykonawców oraz przeciwdzia∏ania piractwu intelektualnemu. Prowadzi aktywnàpromo

Witold Rowicki i Irena Dubiska. Od samego poczàtku SPAM ˝ywo uczestniczy∏w propagowaniu i umacnianiu pozycji kultury poprzez umuzykalnieniespo∏eczeƒst

Zachowania polegajàce na skupionym s∏uchaniu muzyki w jakimkolwiek gatunkunie zosta∏y uj´te w badaniu. Wedle interpretacji TNS OBOP 15% oznacza 4 950

Ruch amatorski— — —Amatorskie zespo∏y chóralne oraz orkiestrowe (najcz´Êciej m∏odzie˝owe, zak∏adowe) zrzeszone sà w Polskim Zwiàzku Chórów i Orkie

istoczy∏y si´ w magazyn nagraƒ o nie zawsze do koƒca uregulowanych prawachautorskich i pokrewnych. — — — Ostatnie 20-lecie jest czasem kruszàcyc

czynszami za siedziby, co powoduje zniech´cenie wielu dzia∏aczy do podejmowa-nia si´ dzia∏alnoÊci wolontariackiej na rzecz organizacji spo∏ecznej. Wyd

od 7 lat, choç dzia∏ania te majà pos∏u˝yç promocji Lublina jako EuropejskiejStolicy Kultury);– w Lubelskim Centrum Kultury nie ma miejsca dla organiza

— — —— — —— — —— — —1. Zob. Andrzej Ch∏opecki, „Muzyka wspó∏czesna”, str. 30 niniejszego Raportu2. Zob. Aleksandra Jagie∏∏o-Skupiƒ

Joanna SzymajdaMUZYKA A TANIEC— — —— — —— — —Muzyka krzy˝uje swoje drogi ze Êwiatem taƒca i baletu bez wzgl´du na jejgatunkowe okreÊlenie

Zespo∏y baletowe posiadajà zazwyczaj w swoich repertuarach przedstawieniaklasyczne, takie jak Jezioro ∏ab´dzie Piotra Czajkowskiego, Bajadera LudwigaA

Nie mo˝na wi´c mówiç o jakimÊ wspó∏czesnym kanonie. Panuje zdecydowanieartystyczna swoboda w wyborze oprawy muzycznej, ale nadal do dzie∏ wspó∏-czesny

Pawe∏ SztompkeMUZYKA FILMOWA— — —— — —— — —— — —— — —„Wybitne Êwiatowe kino i zwiàzana z nim muzyka. Legendarni i m∏odzi twórcy,re

Powodów jest kilka. Nie wszystkie zresztà zwiàzane z rozwojem kina i stale rosnàcà popularnoÊcià sztuki filmowej. Te pozafilmowe to przede wszystkimpo

Ten z∏oty czas muzyki kina w sposób doskona∏y wykorzystali polscy twórcy.Obok operatorów obrazu jest to chyba jedyna grupa zawodowa zwiàzana z kinem,k

a ÊciÊlej piosenka sta∏a si´ najwa˝niejszym akcentem promocyjnym kina.Nie zawsze nawet musia∏a idealnie pasowaç do obrazu, cz´sto wr´cz pojawia∏asi´ n

Êwiatowych wydawnictw muzycznych. Sytuacja PWM w tym pejza˝u jestszczególna. Europejskie kariery polskich kompozytorów w latach 60. spowodo-wa∏y, ˝e o

„Schizofrenia”, film dokumentalny, 2001, re˝. Vita Zˇelakevicˇiu¯ té „G∏os nadziei”, film dokumentalny, 2002, re˝. Maciej Drygas„Jeden dzieƒ w PRL”, f

— — —FESTIWALE, KURSY, KONKURSY— — —— — —— — —Lista wybranych, najbardziej opiniotwórczych przedsi´wzi´ç festiwalowych,konkursów i kur

— FESTIWAL MUZYKI DAWNEJ NA ZAMKU KRÓLEWSKIM W WARSZAWIEWarszawa, termin: X–XIorganizator: Polskie Towarzystwo Muzyki Dawnej Oddzia∏ w Warszawie; dy

— „MUZYKA W RAJU” – FESTIWAL W PARADY˚UGoÊcikowo, Parady˝; termin: VIIIorganizator: Fundacja Muzyki Dawnej „Canor”; dyr. festiwalu Cezary Zych i ks.

— Cykl operowy OPERA RARAKraków, termin: wed∏ug ustaleƒ z artystamiorganizator: Krakowskie Biuro Festiwalowe; dyr. art. Filip Berkowiczrok powstania

— MI¢DZYNARODOWY FESTIWAL „WRATISLAVIA CANTANS”Wroc∏aw, termin:IXorganizator: Biuro Festiwalowe; dyr. Andrzej Kosendiak, dyr. art. Paul McCreeshrok

— FESTIWAL KOMPOZYTORÓW POLSKICHBielsko-Bia∏a, termin:Xorganizator: Bielskie Centrum Kulturyrok powstania: 1996; cyklicznoÊç: corocznie; zorganizowa

— FESTIWAL MUZYKI POLSKIEJKraków, termin:XIorganizator: Stowarzyszenie Muzyki Polskiejrok powstania: 2005; cyklicznoÊç: corocznieProgram festiwalu o

— ÂWI¢TOKRZYSKIE DNI MUZYKIKielce, termin: wiosnaorganizator: Filharmonia Âwi´tokrzyska im. O. Kolberga w KielcachRok powstania: (lata 60.); cyklicz

— ALKAGRANCzechowice-Dziedzice, termin:Xorganizator: Miejski Dom Kulturyrok powstania: 1991; cyklicznoÊç: corocznie Zainaugurowany w pierwszà roczni

czy te˝ sà (lub winny byç) bibliotekà o statusie w∏asnoÊci powszechnej, danejPWM w depozyt, tak jak w depozyt dane zosta∏y zasoby archiwalne Polskiego

— FESTIWAL PRAWYKONA¡Katowice, termin: IIIorganizator: NOSPRrok powstania: 2005; cyklicznoÊç: biennaleFestiwal dope∏nia obraz polskiej twórczoÊci ko

Festiwale muzyki alternatywnej— — —— MÓZG FESTIVALtermin: XI/XIIorganizator: Stowarzyszenie Artystyczne „Mózg”rok powstania: 2000, wznowiony w 2

— AVANT ART FESTIVALWroc∏aw, termin: IX–Xorganizator: Fundacja „Avant Art”rok powstania: 2008; cyklicznoÊç: coroczniePomi´dzy progresywnym jazzem a

— ROZSTAJEKraków, termin: VIIorganizator: Biuro Kraków 2000, Stowarzyszenie „Rozstaje”rok powstania: 1999; cyklicznoÊç: corocznieKoncerty plenerowe,

— MI¢DZYNARODOWY FESTIWAL PIANISTÓW JAZZOWYCHKalisz, termin:XIorganizator: Centrum Kultury i Sztuki w Kaliszurok powstania: 1974; cyklicznoÊç: coroc

Festiwale muzyki pop/rock— — —— FESTIWAL PIOSENKI STUDENCKIEJKraków, termin:Xorganizator: Instytut Sztukirok powstania: 1962; cyklicznoÊç: coroc

Festiwale zwiàzane z muzykà hip-hop— — —— OUTLINE COLOUR FESTIVAL¸ódê, termin: VIIIorganizator: Wojciech Paszkowskirok powstania: 2001; cykliczn

— FORUM „MUZYKA DAWNA NA UMFC”Warszawa, termin:IIorganizator: Mi´dzywydzia∏owe Studium Muzyki Dawnej UMFC; wspó∏praca: Biuro KoncertoweUMFC; kier. a

Konkursy i kursy muzyki klasycznej— — —— MI¢DZYNARODOWY KONKURS PIANISTYCZNY IM. FRYDERYKA CHOPINAWarszawa, termin:Xorganizator: Narodowy Instyt

— MI¢DZYNARODOWY KONKURS NA SKRZYPCE SOLO IM. TADEUSZA WRO¡SKIEGOWarszawa, termin: ró˝nieorganizator: Uniwersytet Muzyczny im. Fryderyka Chopinarok

mediów publicznych skutkowa∏y m.in. zmniejszeniem si´ muzycznych zespo∏ówetatowych – np. zlikwidowano Orkiestr´ Symfonicznà Polskiego Radia w Krakowie

Konkursy i kursy muzyki wspó∏czesnej— — —— — —— KONKURS M¸ODYCH KOMPOZYTORÓW IM. TADEUSZA BAIRDAWarszawa, termin: ró˝nieorganizator: ZKProk

Konkursy i kursy muzyki ludowej— — —— MI¢DZYNARODOWY FESTIWAL FOLKLORU ZIEM GÓRSKICH –KONKURSZESPO¸ÓW, KAPEL, SOLISTÓW I ZESPO¸ÓW ÂPIEWACZYCHZak

— SZKO¸A SUKI BI¸GORAJSKIEJJanów Lubelski, termin: ró˝nieorganizator: Zbigniew i Krzysztof Butrynowierok powstania: 2006; cyklicznoÊç: wiele razy w

— LOTOS JAZZ FESTIVAL –„BIELSKA ZADYMKA JAZZOWA”Bielsko-Bia∏a, termin:IIorganizator: Stowarzyszenie Sztuka Teatrrok powstania: 1999; cyklicznoÊç: co

Alina Âwi´sINTERNETOWE PORTALE MUZYCZNE W POLSCE [wybór]— — —— — —— — —— POLSKIE CENTRUM INFORMACJI MUZYCZNEJwww.polmic.plOrganizacja pr

— KULTURAONLINE.PL – KULTURALNY ROZK¸AD JAZDYwww.kulturaonline.plOrganizacja prowadzàca: Kulturaonline.pl sp. z o.o.Dost´pne wersje j´zykowe: polski

— MUZYKA FILMOWAwww.muzykafilmowa.plOrganizacja prowadzàca: osoba fizycznaDost´pne wersje j´zykowe: polskiRok za∏. 2005Witryna powsta∏a z myÊlà o ws

— MUZYKA W ONET.PLwww.muzyka.onet.plOrganizacja prowadzàca: Onet.plDost´pne wersje j´zykowe: polskiRok za∏. 2001Serwis zawiera wiadomoÊci, kalendarz

286 . INTERNETOWE PORTALE MUZYCZNEAlina Âwi´s+www.filharmoniapoznanska.pl – Filharmonia Poznaƒska im. Tadeusza Szeligowskiegowww.filharmonia-sudecka.p

2cz´Êç druga

zapewne wi´kszà „si∏´ ra˝enia” ni˝ spektakularne i godne najwy˝szego uznaniadzia∏ania Instytutu Adama Mickiewicza na rzecz obecnoÊci polskiej kultury

Andrzej Bia∏kowskiEDUKACJA MUZYCZNA PROBLEMY, WYZWANIA, KIERUNKI ROZWOJU— — —— — —— — —Uwagi wst´pne— — —Zachowania muzyczne sà na ogó

z którymi mamy dziÊ do czynienia w kulturze. Mam tu na myÊli takie zjawiska,jak globalizacja, rozwój technologiczny – którego kolejne przejawy zasadni

— 1. Brak spójnej polityki kulturalnej paƒstwa utrudniajàcy uzgodnienia i racjonalnà koordynacj´ dzia∏aƒ realizowanych przez podmioty dzia∏ajàce nap

Wymienione tu obszary zaniedbaƒ i niewystarczajàcej ofensywnoÊci dzia∏aƒ niestanowià oczywiÊcie pe∏nego katalogu problemów, które winny byç przywo∏ane

ISCED 2 (odpowiednik polskiego gimnazjum), oraz Holandia, gdzie zaj´ciaartystyczne sà obowiàzkowe, ale decyzje dotyczàce rodzaju zaj´ç podejmowanesà n

Hiszpania, Luksemburg i Austria, gdzie liczba godzin wzrasta. Statystykiwykazujà te˝, ˝e w blisko po∏owie paƒstw europejskich na poziomie ISCED 1(odpo

decyzj´ w tym zakresie podejmuje dyrektor szko∏y). Z podobnà sytuacjà mamydo czynienia w wi´kszoÊci krajów Unii Europejskiej. Jedynie w Danii, Niemcze

Uregulowania w zakresie tworzenia programów nauczania muzykiW Polsce mamy do czynienia ze stosunkowo nowoczesnymi rozwiàzaniami w zakresie tworzenia p

dzeniem Ministra Edukacji Narodowej z dnia 23 grudnia 2008 r. w sprawie podstawy programowej wychowania przedszkolnego oraz kszta∏cenia ogólnego w pos

utrwalenia umiej´tnoÊci muzycznych sà w stanie zaoferowaç jedynie nauczycieleo najwy˝szym poziomie muzycznych kompetencji.— — —EfektywnoÊç nauczan

R+1 .Raport o stanie muzyki polskiejIMIT 0001

+1cz´Êç pierwsza

jest pozytywnym faktem, który nale˝y odnotowaç), zbyt du˝y odsetek nauczy-cieli niekwalifikowanych prowadzàcych zaj´cia muzyczne, niski poziom kompe-t

niem spowoduje lawinowy rozwój ró˝norodnych aplikacji. Mo˝na wi´c oczeki-waç, ˝e nastàpi wyraêny wzrost zapotrzebowania na osoby o zró˝nicowanychkwali

Szko∏y muzyczne I i II st.— — —— — —Rodzaj, liczba i rozmieszczenie szkó∏ muzycznychPodstawowym dokumentem okreÊlajàcym sposób uformowania pod

Analizujàc sieç szkó∏ muzycznych w Polsce, autorzy „Raportu o stanie kulturyw obszarze szkolnictwa artystycznego” wyra˝ajà przekonanie, ˝e „obecna sie

Nauczyciele szkó∏ muzycznych i formy ich doskonaleniaNie ulega wàtpliwoÊci, ˝e dobrze na ogó∏ oceniany poziom kszta∏cenia w szko∏achmuzycznych I i II

Przes∏uchania organizowane sà co dwa lata i dotyczà przedmiotu g∏ównego(instrumentu) oraz zespo∏ów. Odbywajà si´ na poziomie szko∏y, regionu,makroregi

Wy˝sze szkolnictwo muzyczne— — —W odró˝nieniu od relatywnie stabilnej sytuacji w obszarze szkolnictwa muzy-cznego ni˝szych szczebli, wy˝sze szkoln

myÊli studia na kierunku „edukacja artystyczna w zakresie sztuki muzycznej”,które prowadzone sà na 8 uniwersytetach (Uniwersytet Kazimierza Wielkiego

okresie nieznacznie spad∏a te˝ liczba zatrudnionych adiunktów i starszychwyk∏adowców – z 379 do 348 – oraz asystentów, wyk∏adowców i lektorów – z 379

Niewàtpliwie zdecydowana wi´kszoÊç ze wskazanych tu postulatów winna byçrozwa˝ona w toku debaty nad rozwojem wy˝szego szkolnictwa artystycznego.Uczyni

Andrzej Ch∏opeckiMUZYKA WSPÓ¸CZESNA— — —— — —— — —— — —TWÓRCA, CZYLI WYTWÓRCA WARTOÂCI KULTURYMUZYCZNEJ— — —Twórca zawsze dotàd by

wsparte zmianami w zakresie kszta∏cenia i doskonalenia zawodowego nauczycieli.Bez wysoko wykwalifikowanych i w∏aÊciwie zmotywowanych do dzia∏aniamuzyk

3cz´Êç trzecia

Kamila St´pieƒ-KuteraFINANSOWANIE, INSTYTUCJE KULTURY, RAMY PRAWNE— — —— — —— — —— — —Finansowanie kultury— — —Syntetycznà wiedz´

w ramach Wieloletnich Programów Rzàdowych, takich jak „Dziedzictwo Fryderyka Chopina 2010”. Program prowadzony by∏ w latach 2005–2010 i jego pe∏na war

TABELA 1. Procent wydatków poszczególnych województw na kultur´ w latach2009–2010 wed∏ug planów bud˝etowych.— — — — — — — — — — —

w ró˝nym stopniu realizowane – i tak, opierajàc si´ na wybranych przyk∏adach,mo˝na okreÊliç, ˝e wykonanie wydatków za rok 2009 stanowi∏o 81,2 proc. pl

Jeszcze jednym wa˝nym aspektem, który nale˝y braç pod uwag´ przy kreÊleniuobrazu ˝ycia kulturalnego (w tym muzycznego) w regionie w stosunku donak∏adó

Teatry operowe— — —W Polsce funkcjonuje 11 instytucjonalnych teatrów operowych – finansowanychze Êrodków bud˝etu paƒstwa, samorzàdów lub przy wspó

orientacyjna, nieuwzgl´dniajàca faktycznego wykonania bud˝etu–4, które w wieluprzypadkach ze wzgl´du na dotacje celowe na konkretne projekty mog∏y ule

Filharmonie— — —WÊród paƒstwowych, samorzàdowych oraz wspó∏finansowanych muzycznychinstytucji kultury w Polsce znajduje si´ 25 filharmonii–5, z cz

Internetowa sieç z nieprzebranymi zasobami twórczoÊci w niej umieszczonejzarówno legalnie, jak i nielegalnie, staje si´ globalnym magazynem treÊci i w

— Filharmonia Âlàska w Katowicach (Województwo Âlàskie)— Filharmonia Âwi´tokrzyska im. Oskara Kolberga w Kielcach (WojewództwoÂwi´tokrzyskie)— W

teatrów operowych podane wartoÊci liczbowe s∏u˝à ogólnej orientacji i oparte sà na planach bud˝etowych, nie zaÊ na sprawozdaniach z wykonania bud˝etu.

Orkiestry i inne zespo∏y— — —WÊród instytucji kultury w Polsce znajduje si´ 12 orkiestr, z czego jedna jestinstytucjà paƒstwowà, jedna – wspó∏fina

o profilu przewa˝ajàco edukacyjnym – w Orkiestrze Kameralnej „Archetti” gra wielu uczniów szkó∏ muzycznych II stopnia. Jeszcze inny profil ma PolskaOr

miejskich samorzàdowych instytucji kultury znajdujà si´ te˝ inne zespo∏yinstrumentalne i wokalne: Zespó∏ Muzyki Dawnej „Capella Gedanensis”(Gdaƒsk), Z

SAMORZÑDOWE WOJEWÓDZKIE I MIEJSKIE (organizator/strona umowy): — Teatr Muzyczny w Gdyni (Województwo Pomorskie i Gdynia)— — —Dotacje organizator

— Centrum Paderewskiego Tarnów, KàÊna Dolna (Tarnów)— Ars Cameralis Silesiae Superioris – GórnoÊlàski Festiwal Sztuki Kameralnej (Województwo Âlàs

obydwa organizowane przez Ma∏opolskie Centrum Kultury „Sokó∏” w NowymSàczu – festiwal Mazovia Goes Baroque organizowany przez Mazowieckie Centrum Kult

RAMY PRAWNE— — —Podstawowe akty prawne regulujàce obszar prawa kultury – ustawa o organizo-waniu i prowadzeniu dzia∏alnoÊci kulturalnej— — —Po

post´powanie w przypadku ∏àczenia, rozdzielania lub przekazywania instytucjikultury innemu organizatorowi. W ustawie znajdujà si´ te˝ rozstrzygni´ciad

cezurà w polskiej muzyce sta∏o si´ jej otwarcie na euroamerykaƒskà wspó∏czes-noÊç, gdy wskutek destalinizacji w Polsce powsta∏a Warszawska Jesieƒ i ro

Do najwa˝niejszych i najszerzej omawianych zmian proponowanych w ustawienale˝à (zgodnie z projektem za∏o˝eƒ z dnia 28 maja 2010 r.):— 1. wprowadzenie

— 5. zmiana systemu pracy w instytucjach kultury – przepis stanowiàcy jednàz konsekwencji podzia∏u instytucji kultury na instytucje artystyczne i inn

Nie budzi natomiast zastrze˝eƒ jednoczesna praca w instytucji kultury i w edu-kacji, choç równie˝ w tym przypadku konieczne jest wedle dotychczasowych

przepisów obejmujà w równej mierze perspektyw´ spo∏ecznà (warunki bytowetak zatrudnianych osób), jak i artystycznà. Wed∏ug deklarowanej intencji usta-

pe∏ny wymiar czasu pracy), przy czym nie ma wÊród nich osób niepe∏nospraw-nych, wp∏aty nale˝y odprowadzaç za wszystkich pracowników. JeÊli pracodawcaz

ten odnosi si´ m.in. do takich kwestii, jak mo˝liwoÊç zastosowania przez zamawiajàcych do udzielania zamówieƒ na us∏ugi niepriorytetowe (a zatemb´dàce

si´ konsultacjach spo∏ecznych w zwiàzku z przyj´ciem w dniu 22 grudnia 2010 r.przez Komisj´ Europejskà Sprawozdania Komisji dla Parlamentu Europejskie

zarówno dawniejszy, jak i aktualny stan prawny w zakresie regulacji przepisów o radiofonii i telewizji, a tak˝e wskazano argumenty za procedowanymi zm

Problem zwiàzany jest z wieloletnim okresem obowiàzywania praw autorskich –w przypadku „dzie∏ osieroconych” bez oczekiwanej regulacji ich wykorzystani

5. Liczone sà samodzielnie funkcjonujàce instytucje. W tej liczbie nie uwzgl´dniono zatem dzia∏ajàcej w strukturach Ba∏tyckiej Agencji Artystycznej

W pierwszej dekadzie XXI w pejza˝u polskiej muzyki znowu pojawia si´ w jakiÊsposób zjawisko pokoleniowej manifestacji, zdefiniowanie jego istoty nie j

Aleksandra Jagie∏∏o-SkupiƒskaDOST¢PNOÂå DANYCH NA TEMAT ˚YCIAMUZYCZNEGO W POLSCE— — —— — —— — —Proces zdobywania danych statystycznych odn

Statystycznym RP 2010” wyodr´bnia si´ tylko „dzia∏alnoÊç zwiàzanà z kulturà,rozrywkà, rekreacjà”. — — —Pomijanie muzyki w wykazach statystycznych

„Piractwo sieciowe w oczach Polaków” to w∏aÊnie jedno z takich badaƒ, przeprowadzone na zlecenie firmy D-Link (producent komputerowego sprz´tusieciowe

WYBRANE DANE STATYSTYCZNE,INFORMACJE, ZESTAWIENIA — — —— — —— — —Dane statystyczne G∏ównego Urz´du Statystycznego(wybór)TABELA 1. Dane sta

TABELA 2. Dane statystyczne G∏ównego Urz´du Statystycznego o uczestnictwiePolaków w muzycznych wydarzeniach kulturalnych w 2009 roku.— — — — —

343 .120001000080006000400020006005004003002001003 mln2,5 mln2 mln1,5 mln1 mln0,5 mln12001000800600400200Liczba koncertówi przedstawieƒogó∏emLiczba ko

344 . WYBRANE DANE, INFORMACJE…Aleksandra Jagie∏∏o-SkupiƒskaTABELA 3.Przedstawienia i koncerty ogó∏em w instytucjach muzycznych (opery, operetki, chór

345 .Muzyczny portret Polaków— — —— — —WÊród badaƒ socjologicznych przeprowadzonych w ciàgu ostatnich lat najwi´cejinformacji na temat roli mu

346 . WYBRANE DANE, INFORMACJE…Aleksandra Jagie∏∏o-SkupiƒskaMUZYKA ELEKTRONICZNA7JAZZ8RAGGAE8BLUES9SMOOTH JAZZ, CHILL OUT10POEZJA ÂPIEWANA10LATYNOSKA1

Wracajàc do – mimo wszystko interesujàcych – wyników badania: ponadpo∏owa Polaków (58%) to s∏uchacze przypadkowi, w których ˝yciu muzyka nieodgrywa du

Pozostajàc w perspektywie minionego dwudziestolecia, ten czas dzieli si´ nazamkni´te karty twórczoÊci, kontynuacje i otwarcia. Naturalnà si∏à rzeczy j

348 . WYBRANE DANE, INFORMACJE…Aleksandra Jagie∏∏o-SkupiƒskaWYDAWNICTWA KSIÑ˚KOWE I WYDAWNICTWANUTOWE W POLSCE— — —Od czasu prze∏amania monopolu P

We wszystkich tych grupach pojawiajà si´ – oprócz wspomnianej wczeÊniej literatury naukowej i podr´czników – rozmaite popularne monografie kompozy-tor

Paderewskiego, Wieniawskiego, Szymanowskiego, Kar∏owicza) z powodów finan-sowych lub prawnych. Gwoli sprawiedliwoÊci nale˝y jednak odnotowaçzakoƒczeni

Prószyƒski Media, Warszawa, www.proszynskimedia.plSutkowski Edition Warsaw, www.sutkowskiedition.comWydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne, Warszawa, www.

— Fundacja Pro Musica Camerata www.promusicacamerata.plRok za∏. 1992; siedziba: WarszawaDzia∏ wydawniczy Pro Musica Camerata Edition publikuje mater

FONOGRAFIA, WYDAWNICTWA P¸YTOWE— — —— — —W Polsce dzia∏a kilkanaÊcie wytwórni zajmujàcych si´ muzykà powa˝nà. Do najbardziej aktywnych zaliczy

na niedostatek pieni´dzy wp∏ywajàcych ze sprzeda˝y p∏yt, uniemo˝liwiajàcyrealizacj´ zamierzeƒ repertuarowych (wydanie oper Moniuszki, dzie∏Lutos∏awski

obecnoÊci zagranicznych wytwórni muzycznych w Polsce w po∏àczeniu z takowàdzia∏alnoÊcià podmiotów krajowych, jest na przyzwoitym poziomie, o tyledost´

— Biodro Records www.biodro.plRok za∏. 1998; siedziba: GdaƒskNajbardziej znana trójmiejska wytwórnia p∏ytowa, w której katalogu znajdujà si´ p∏yty t

— Fundacja Pro Musica Camerata www.promusicacamerata.plRok za∏. 1992; siedziba: WarszawaDzia∏ produkcji fundacji – Pro Musica Camerata Production –

Gdy w 1994 zmar∏ Witold Lutos∏awski, istnia∏a obawa, ˝e jego muzyka trafi do owego czyÊçca. Przesta∏ dyrygowaç, odbieraç nagrody, wyg∏aszaç wyk∏ady. T

— Metal Mind Productions www.metalmind.com.plRok za∏. 1987; siedziba: KatowiceNale˝y do liderów niezale˝nego rynku fonograficznego. Firma jest wydaw

— Narodowy Instytut Fryderyka Chopina www.chopin.nifc.plRok za∏. 2001; siedziba: WarszawaProducent i wydawca m.in. serii p∏yt „The Real Chopin” – tw

— Radiowa Agencja Fonograficzna – Polskie Radiowww.prsa.com.pl/produkcja_plyt/Rok za∏. 1996; siedziba: WarszawaPublikuje p∏yty kompaktowe z muzykà p

Biblioteka Instytutu Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego, Warszawa, www.bibl.imuz.uw.edu.pl/Biblioteka Jagielloƒska – Oddzia∏ Zbiorów Muzycznych, K

Zbiory Fonograficzne Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk. Archiwum Folkloru Muzycznego (dawne Archiwum Fonograficzne im. Mariana Sobieskiego Insty

— Nagrody TVP Kultura „Gwarancje Kultury” (m.in. w kategoriach „Muzyka powa˝na”, „Jazz, rock i inne...” oraz, po raz pierwszy w 2011 roku, „Nowa nad

Noty o autorach— — —— — —— — —Maria BaliszewskaEtnomuzykolog, dziennikarka od 1973 zwiàzana z Redakcjà Muzyki LudowejPolskiego Radia, auto

Bartek Chaciƒski Dziennikarz i publicysta zajmujàcy si´ muzykà i popkulturà. Pracowa∏ w „Machinie”, „City Magazine Warszawa” i „Przekroju”, obecnie w

Joanna GrotkowskaMuzykolog, krytyk muzyczny, dziennikarka. Od 1990 pracowa∏a w PolskimTowarzystwie Muzyki Wspó∏czesnej organizujàc m.in. Mi´dzynarodow

wspó∏pracownik Polskiego Radia. Jako muzyk wiàza∏ si´ z grupami Ksi´˝yc,Bractwo Ubogich, W´drowiec. Wydawca i redaktor serii p∏ytowej „In crudo”.Juror

przestrzeni z wolna zanika – po raz ostatni jego Cztery eseje zosta∏y wykonane w 2008 roku. Warte zauwa˝enia jest znikome istnienie w repertuarach kon

— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— — —— —

+— — —— — —Raport o stanie muzyki polskiej po raz pierwszy w Polsce po 1989 roku stara si´ dokonaç fotograficznego zapisu ˝ycia muzycznego, a

przestrzeni filharmonicznej, ca∏kowicie odr´bna, budzi nie tylko zaintereso-wanie za granicà, ale te˝ zyskuje nowych admiratorów w m∏odym pokoleniu. J

Karty zamykane, czyli dziedzictwo wspó∏czesnoÊci 1989–2010 — — — W dwudziestoleciu III Rzeczypospolitej zamkn´∏a si´ twórczoÊç wielu kompo-zytor

2 .A+PWydawca: Instytut Muzyki i Taƒca, WarszawaAndrzej Kosowski, dyrektor, inicjator RaportuKoordynacja merytoryczna: Andrzej Ch∏opeckiKoordynacja or

Rodzi si´ pytanie, co z twórczoÊci wy˝ej wymienionych kompozytorów polskichpozostanie w ˝ywej (koncertowej, fonograficznej) praktyce muzycznej, a cozn

Góreckiego nie tylko na polskich estradach koncertowych, ugruntowujàc jegopozycj´ jako jednego z najwybitniejszych kompozytorów II po∏owy XX wieku i t

dotyczàca jednego utworu, wyjàtkowa wÊród wszystkich uchwa∏ ogólnego zgromadzenia tego stowarzyszenia. Odnios∏a skutek – utwór zosta∏ nagrany. Po emig

„na ojczyzny ∏ono” si´ domagaliÊmy, a teraz – gdy ponownie ich twórczoÊç sta∏asi´ dla polskiej kultury ju˝ nie limitowanym politycznie dziedzictwem –

— — —Pierwsza dekada XXI wieku sta∏a si´ za sprawà programów WarszawskiejJesieni czasem szerokiej prezentacji twórczoÊci Witolda Szalonka (1927–20

w programy Warszawskiej Jesieni. Seria jego utworów, „pogodnych” i cz´stodowcipnych, mo˝e byç widziana w perspektywie stylistyki Grupy SzeÊciu, a wi´c

polskiej wpisuje si´ tylko swym pierwszym w historii polskiej muzyki elektro-nicznej utworem Db-Hz-Sek. Trudno si´ spodziewaç, by muzyka FlorianaDàbro

twórczo, wchodzàc w czas swej twórczoÊci póênej, stajà si´ z wolna postaciamipolskiego dziedzictwa muzycznego, si∏à rzeczy coraz s∏abiej oddzia∏ujà na

zakreÊlajàcych ∏uk nad pó∏wieczem nowej polskiej muzyki? Wydaje si´, ˝e poko-lenie to jest w twórczym regresie, a jego przedstawiciele wpisujà si´ w p

Knapik poÊwi´ci∏ niemal w ca∏oÊci na tworzenie wraz z belgijskim dramaturgiemi malarzem Janem Fabre operowej trylogii, w której na wskroÊ nowatorskawa

3 .+ORaport o stanie muzyki polskiej Warszawa 2011IMIT 0001

w operze Król Ubu, znamienne jest pod tym wzgl´dem operowanie czasem w muzyce Góreckiego oraz rodzaj panhistoryzmu czy panstylizmu u Knapika.Pawe∏ Szy

W pejza˝u muzyki polskiej Krzysztof Knittel (1947) zajmuje miejsce szczególne –jego twórczoÊci mo˝na przypisaç takie okreÊlenia, modne zw∏aszcza w lat

∏ukowej, która poprzez niesynchroniczne wyst´powanie punktów kulminacyjnychposzczególnych odcinków formy powoduje intensywne i jakby wcià˝ nieroz∏ado-

Choç obok Festiwalu Muzyki Wspó∏czesnej „Warszawska Jesieƒ” zawsze istnia∏yte˝ inne przestrzenie do prezentowania polskiej kompozytorskiej wspó∏czesno

— Zbigniew Bujarski (ur. 1933) — 6— Zbigniew Penherski (ur. 1935) — 6— Krzysztof Baculewski (ur. 1950) — 6— Ryszard Szeremeta (ur. 1952)

Byç mo˝e w jakimÊ fragmencie na ten pozaestetyczny wspólny mianownik mawp∏yw to, co po∏àczy∏o blisko trzydziestu m∏odych kompozytorów polskich i dwu-d

jest wyjàtkowo liczna grupa m∏odych (i wcià˝ jeszcze mogàcych za m∏odych, jak Talma-Sutt, uchodziç) kompozytorów, co w polskiej muzyce tworzy nowàjako

Festiwal Beethovenowski i majàcej swe prawykonanie w Beethovenhalle w Bonnw 2006 roku, oraz wielkiego oratorium Nad pieÊniami, twórczoÊç buduje m.in.w

znalaz∏a si´ na liÊcie siedmiu utworów nominowanych do pierwszej (i jedynej)edycji konkursu polskich mediów publicznych Opus oraz na liÊcie rekomendac

do g∏´bokiej refleksji, która z zabawà nie ma ju˝ wiele do czynienia. Jego ostatnieutwory – choçby Sonety Szekspira na sopran m´ski (choç jak˝e pi´kni

4 .R+T

— — — Sylwetki – przybli˝eniaWarto na m∏odà polskà scen´ kompozytorskà spojrzeç pod kàtem oÊrodków.Zacznijmy od Warszawy, gdzie wybitnà rol´ w k

w warszawskim Teatrze Wielkim – Operze Narodowej odby∏a si´ w 2006 rokupremiera jej kolejnego spektaklu – baletu Alpha Kryonia Xe wg Stanis∏awaLema. Z

radykalizuje pod kàtem nasyconych wspó∏brzmieƒ, w nowy sposób traktowanegosonoryzmu oraz polifonii planów brzmieniowych, czego Êwietnym przyk∏ademjest

Na Warszawskiej Jesieni debiutowa∏ utworem zamówionym w ramach programuFundacji Muzycznej im. Ernsta von Siemensa w 2001 White Angels na 13instrumentó

Pora na Katowice, oÊrodek s∏awny za sprawà takich choçby osobowoÊci, jakniegdyÊ Boles∏aw Szabelski, potem Henryk Miko∏aj Górecki i Wojciech Kilaroraz

oraz z komputerowymi projekcjami wideo. Kolejnà postacià z katowickiegokr´gu si´ wywodzàcà jest Dagmara Jack (1984), która w wieku 13 lat podj´∏astudi

i w Polsce. Mapa festiwalowa dotyczàca muzyki wspó∏czesnej, jak i dawnej, w drugiej po∏owie lat 80. zag´Êci∏a si´ w stopniu niezwyk∏ym – studenci i ab

WÊród kameralnych zespo∏ów orkiestrowych miejsca po s∏ynnej PolskiejOrkiestrze Kameralnej Jerzego Maksymiuka raczej nie zaj´∏a orkiestra SinfoniaVarso

ostatnio pod nazwà Musica Polonica Nova. Powstajà nowe festiwalowe przestrze-nie, jak skierowane na wybrane regiony muzyki Europy krakowskie Pomosty i

publikujàc swe nast´pne teksty, startujà w medialnà przestrzeƒ. Historia „RuchuMuzycznego” domaga si´ osobnej i obszernej monografii, wraz z sylwetkam

SPIS TREÂCIPrzedmowaANDRZEJ KOSOWSKI — 13— — —Wst´pANDRZEJ CH¸OPECKIDlaczego raport o stanie muzyki dziÊ w∏aÊnie? — 15Muzyki „mapa drogowa” – p

Warto zwróciç uwag´ na to, ˝e startowi polskich kompozytorów czasupoczàtków Warszawskiej Jesieni, umownie zwanymi „generacjà 1933”,towarzyszy∏a genera

Ksià˝ki dotyczàce muzyki – muzykologiczne i popularnonaukowe – ukazujà si´przede wszystkim nak∏adem Polskiego Wydawnictwa Muzycznego i wydawnictwaMusi

wykonawcze i proponowaç jego utwory do wykonaƒ koncertowych. DziÊ pro-fesjonalny („akademicki”) kompozytor mo˝e byç sam swych utworów wydawcà i promot

ale dajàc coÊ, odbiera co innego, cz´sto nieodwracalnie. Sta∏o si´ tak z radio-odbiornikami i koƒcem wyszukiwania i s∏uchania stacji na falach krótkic

PRZESTRZE¡ KULTURY, CZYLI INSTYTUCJE — — — JeÊli zmienia si´ w ostatnich latach status twórcy, dzie∏a i odbiorcy, zmienia si´te˝ przestrzeƒ, w k

Coraz cz´Êciej podnoszone sà ostatnio g∏osy, ˝e muzyczna wspó∏czesnoÊç dziÊjest gdzie indziej ni˝ w partyturach kompozytorów legitymujàcych si´ dyplom

postmodernistyczne. Dokumentuje i udost´pnia stan obecny nowej muzyki, a jednoczeÊnie stymuluje kompozytorskà twórczoÊç polskà i zagranicznàpoprzez za

przysz∏oÊci. Ów kontrapunkt obu festiwali wydaje si´ bardzo ekscytujàcy estety-cznie, wybitnie wa˝ny poznawczo oraz stymulujàcy wspó∏czesnà scen´ muzy

Katowice: Festiwal Prawykonaƒ – stymulowanie i wspieranie polskiej twór-czoÊci muzycznej. Festiwal organizowany jest od kilku lat przez NarodowàOrkies

Aksamitnej Kurtyny. Dotyczy w szczególny sposób muzyki (ale te˝ i kultury w najszerszym uj´ciu) Europy postsowieckiej, kultury „przetràconej” totalita

Przestrzeƒ kultury, czyli instytucje — 72Festiwale – g∏ówne oÊrodki — 73Organizacje, stowarzyszenia, fundacje, jako podmioty kultury muzycznej w

Poznaniu (od 1953), Wroc∏awiu (od 1958), Gdaƒsku (od 1962), Warszawie (od 1963), Lublinie (od 1989), Bydgoszczy (od 2008). ZKP jest organizatoremMi´dz

indywidualnych na ca∏ym Êwiecie, a tak˝e poprzez powo∏anie (z poczàtkiem lat 70.)Centrum Dokumentacji i Informacji Muzycznej. Cz∏onkowie Rady dzia∏ali

Towarzystwo im. Witolda Lutos∏awskiego powsta∏o w 1998 roku, stawiajàcsobie za cel roztaczanie opieki nad spuÊciznà artystycznà i duchowà WitoldaLutos

Narodowy Instytut Audiowizualny powsta∏ w 2009 w wyniku przekszta∏ceniadzia∏ajàcego od 2005 roku Polskiego Wydawnictwa Audiowizualnego, podlegaMinistr

Jest g∏ównym kana∏em mediów radiowych w dziedzinie kultury artystycznej. W programie dominuje muzyka od Êredniowiecza do wspó∏czesnoÊci we wszyst-kich

I tu w ostatnim czasie pojawi∏y si´ zagro˝enia w postaci pomys∏u wydzier˝awieniaStudia Koncertowego im. Witolda Lutos∏awskiego, sali, w której orkiest

dwa najwy˝ej punktowane („wyselekcjonowane”) utwory: I Symfoni´ HenriegoDutilleux i Muzyk´ kameralnà Luciana Berio. Do po∏owy lat 90. przes∏uchaniaTry

udokumentowaç wyemitowanie na swej antenie utworu zwyci´skiego i dziesi´ciuinnych z edycji poprzedniej. JeÊli radiofonia bra∏a w niej udzia∏, nie jest

2001 – Zbigniew Penherski Muzyczka na koniec wieku na zespó∏ i taÊm´— — — 2003 – Hanna Kulenty Koncert na tràbk´ i orkiestr´ (zamówienie Programu

Abstrahujàc w tym miejscu od dzia∏aƒ Polskiego Radia, lecz na marginesiestatystyki dotyczàcej polskich laurów na Mi´dzynarodowej Trybunie Kompozy-toró

Muzyka hip-hop MARCIN FLINTTwórczoÊç i wykonawstwo — 142Strona tekstowa hip-hopu — 144Rynek wydawniczy — 144Krytyka hip-hopowa — 145— —

Zamówienia kompozytorskie — — — Ze wzgl´du na wzrost liczby podmiotów zamawiajàcych utwory dok∏adne przedstawienie kwestii zamówieƒ kompozytorsk

JednoczeÊnie zamówienia te stymuluje, choçby poprzez wspó∏prac´ z rozg∏oÊniàDeutschlandfunk w Kolonii, finansujàcà zamówienia kompozytorskie na koncer

Bronis∏aw Kazimierz Przybylski, Graciela Paraskevaidis (Argentyna –Urugwaj), Juan Manuel Abras (Argentyna), Micha∏ Górczyƒski, Dobromi∏a Jaskot, Diego

Zespo∏y muzyczne Polskiego Radia— — — Zakres dzia∏aƒ zespo∏ów zwiàzanych z Polskim Radiem obejmuje serie koncer-towe w Polsce i za granicà, nagran

92 . MUZYKA WSPÓ¸CZESNAAndrzej Ch∏opeckiTABELA 2. Liczba i typ koncertów NOSPR/WOSPR w poszczególnych sezonach od 1991/1992 do 2008/2009— — — —

TABELA 3. Koncerty NOSPR w sezonach od 2000/2001 do 2008/2009 – liczbanajcz´Êciej wykonywanych utworów polskich kompozytorów— — — — — — —

94 . MUZYKA WSPÓ¸CZESNAAndrzej Ch∏opeckiTABELA 4. Nagrania NOSPR w sezonach od 1998/1999 do 2008/2009 obecne na antenie Polskiego Radia – liczba najcz

TABELA 5. Liczba nagraƒ telewizyjnych NOSPR/WOSPR w sezonachod 1991/1992 do 2008/2009— — — — — — — — — — — — — — — — —

minut, w wi´kszoÊci prawykonaƒ, oraz pierwsze nagranie muzyki baletowejAleksandra Tansmana Bric a Brac. Wydano 4 CD z nagraƒ orkiestry.— 2003Liczba

— 2007Liczba koncertów: 33 (w tym 1 we W∏oszech)P∏yta Polskiej Orkiestry Radiowej pod dyrekcjà ¸ukasza Borowicza z wioloncze-listà Dominikiem Po∏oƒs